‘Potential’ wurde in der westlichen Philosophie lange als etwas Unvollständiges verstanden, dessen Wert erst durch den Akt der Verwirklichung entsteht. Die für diese Ausstellung entstandene Werkreihe ‘Potentiale’ von Dietrich Killer greift dieses Spannungsverhältnis von Möglichkeit und Wirklichkeit auf und verbindet sie mit einer Reflexion über Abstraktion als ästhetisches und gesellschaftliches Phänomen.
Aus aufwendigen Grundierungen, Schichtungen und Experimenten mit dem Material Farbe entstehen abstrakte, räumliche Bildgefüge. Inspiriert von (östlicher) Philosophie, Musik, Pop- wie Subkultur und den Widersprüchen der Gegenwart selbst, untersucht der Künstler Wahrnehmung in einer Zeit, die zunehmend von abstrakten Systemen geprägt wird - Kapitalströme, digitale Netzwerke und Erkennungsprozesse, losgelöst von konkreten Erfahrungen in Zeit und Raum und dennoch unseren Alltag bestimmend.
Harun Farocki hat in diesem Zusammenhang den Begriff der „operativen Bilder“ geprägt: Bildformen, die nicht primär darstellen, sondern Teil von Handlungs- und Steuerungsprozessen (in militärischen, überwachenden, algorithmischen Systemen) werden. Bilder sind in dieser Logik funktional, sie operieren innerhalb von Abläufen, statt lediglich sichtbar zu machen.
Vor diesem Hintergrund gewinnen Ambiguität und Unbestimmtheit in Killers Bildern besondere Relevanz. Dario Gamboni beschreibt visuelle Ambiguität als Bildformen, die sich eindeutiger Festlegung entziehen. Dazu zählen „accidental images“, zufällige Erscheinungen, in denen wir in abstrakten Strukturen vertraute Formen erkennen. In Dietrich Killers Arbeiten treten solche Momente auf. Aus Überlagerungen und Schichtung entstehen assoziative Farbräumen, die sich jeder Stabilisierung entziehen.
Während operative Bilder auf Funktionalität und Kontrolle ausgerichtet sind, eröffnen die in der Ausstellung versammelten Arbeiten einen Gegenraum der Offenheit. Sinn entsteht nicht durch Festlegung, sondern im Prozess der Wahrnehmung selbst, im Pluralismus der Bedeutungen. Und Potential erscheint hier nicht mehr als Defizit, sondern als eigenständige Form produktiver Unbestimmtheit.